大卫·鲍伊、吉米·亨德里克斯、杰斐逊飞机、斯蒂芬·施瓦茨和斯蒂芬·桑德海姆有什么共同之处?海报艺术家大卫·爱德华·伯德。如果你是一个音乐剧爱好者，我们保证你一生中大部分时间都在看他的作品。伯德是20世纪70年代《愚行》、《Godspell》和许多其他开创性音乐剧的原创表演艺术背后的艺术家。

但百老汇并不是他最初的目标。

上世纪60年代中期，伯德在卡内基梅隆大学(Carnegie-Mellon University)获得美术学士学位和绘画硕士学位后，搬到了纽约市，开始了自己的美术生涯。但作为任何一种艺术家谋生并不总是那么容易。不过没过多久，他就受雇为菲尔莫尔东区(Fillmore East)的摇滚音乐会创作海报。菲尔莫尔东剧院最初是位于下东区的一个拥有2600个座位的意第语剧院，1968年，比尔·格雷厄姆(Bill Graham)把它改造成了一个摇滚场地。比尔·格雷厄姆是一位音乐会推广人，他在加州旧金山还拥有菲尔莫尔礼堂(Fillmore Auditorium)。这两个场地都位于迷幻摇滚文化的中心，菲尔莫尔东剧院赢得了“摇滚教堂”的绰号。

伯德为现场和到访的艺术家们——吉米·亨德里克斯体验乐队、谁人乐队、平克·弗洛伊德乐队、杰弗逊飞机乐队——制作了大量海报。这些图像带有当时迷幻艺术的标志，但带有他自己的新艺术风格(灵感来自阿尔方斯·穆夏)，而且与西海岸的海报艺术家不同，他使用了非常清晰的字体。

1969年，伯德得到了他在百老汇的第一份工作。他告诉Playbill:“这有点像一个毛茸茸的狗的故事。“如果你没有做过百老汇海报，你就不可能做百老汇海报。”然而，演员出身的制片人海拉·斯托达德联系了他，聘请他为兰福德·威尔逊的《格纳姆狗》创作海报。伯德形容这部戏剧(讲述一个南方白人男人和一个哈莱姆黑人女人的婚姻破裂)“有点冷酷”，与他的迷幻菲尔莫尔作品的生动色彩相去甚远。但他尝试着与他认为戏剧海报应该传达的信息相匹配。

然后，节目的团队让他大吃一惊，“他们看到了我画的一幅草图，他们说，‘哦，不，我们想让它看起来像一张摇滚海报。’”我做了这张海报，我从来都不喜欢。但我尽量不告诉别人，”他坦白道。“但那是我在百老汇的第一份工作。”

在他176页的新书《海报儿童:大卫·爱德华·伯德的迷幻艺术和彩色生活》中，这位艺术家分享了他的音乐和百老汇海报艺术背后的故事，以及他从未见过的素描和他与一些摇滚传奇人物会面的故事。精装展示由伯德和罗伯特·冯·戈本撰写，作者马克·迈尔斯为其撰写了一篇文章。由艾布拉姆斯旗下的卡梅隆出版社出版。

在《格汉姆狗》的第一张海报之后，伯德开始从事稳定的剧院插图工作。他说:“我是那个卖100美元的家伙。“你可以花100美元买一张海报，一夜之间，或者几天之内就能收到。我只是把它们弄出来，我总是等着拿回来，但它们从来没有回来过。他们就这么印出来了!”

伯德的一些百老汇海报包括1979年杰里·赫尔曼的音乐剧《大巡演》，由乔尔·格雷主演;斯蒂芬·施瓦茨的道格·亨宁的《魔术秀》;强盗新郎的回归订婚;在WPA剧院(WPA Theatre)上演的《恐怖小店》(Little Shop of Horrors)的原版外百老汇演出(这恰好是伯德最喜欢的演出海报);以及耶稣基督巨星全国巡演。

不过，他最著名的百老汇演出可能是1971年斯蒂芬·桑德海姆和詹姆斯·戈德曼的音乐剧《胡闹》的海报。这幅如今已成为标志性的版画描绘了一位滑稽演员的半身像，头发飘过她的肩膀。节目的标题用明星装饰，取代了招牌歌舞女郎的头饰。这些颜色——橙色、黄色、蓝色和紫色——饱和度很高，充满活力。但在她的石头脸上有一条裂缝，暗示着过去时代的废墟。

传奇的Triton画廊创始人罗杰·帕克特(Roger Puckett)最初建议制片人兼导演哈尔·普林斯(Hal Prince)考虑伯德来设计海报。但是制作部门已经雇佣了其他几位艺术家来提交草图样本，他们没有预算再请一个。帕克特提出伯德可以免费做这件事。Byrd笑着说道:“每个人都喜欢免费。

作为海报的灵感来源，伯德使用了一张著名的《生活》杂志照片，照片中格洛丽亚·斯旺森站在被拆除的罗克西剧院的废墟上。他提交了一幅素描，画的是一个女人站在罗克西号的残骸上——她是“一个非常有装饰风格的迷人女孩”，穿着孔雀色长袍，戴着钟形礼帽。不知怎么的，这就是他们选择的。我完全震惊了，”伯德说。

然而，制片人希望做出一些改变。“他们说，‘我们要一头长到肩膀的金色长发。还有一件红色的高领连衣裙。”他们希望她更华丽，更女性化。他们说，‘你应该选多莉·帕顿做你的模特，’”伯德回忆道。“我当时想，‘人们会嘲笑我的。这太荒谬了。”我只是心碎了。”

但是，现在这是一个官方的委托，伯德得到了报酬，所以他做了他们要求的海报——一个穿着红色低胸连衣裙的金发女郎。“我想，‘不。事实证明，这个想法太可怕了。”他说。他必须做点什么。

他再次从20世纪20年代的小明星身上寻找灵感。翻看他的新相册《四张美丽的脸》，里面有葛丽泰·嘉宝、格洛丽亚·斯旺森、琼·克劳馥和玛琳·黛德丽的照片，他看到了电影《上海特快》中黛德丽的正面照片。伯德说:“所以我想，‘如果我做一个大头饰，上面写着名字，在她脸上画一条裂缝，显示一个时代的结束，这会更好。’”“所以我真的把它拿出来了。我把它们都送到了。我通过信使发给他们的。我再也没听说过多莉·帕顿的事!”

《胡闹》的海报直接给伯德带来了下一份工作，另一个同样具有标志性的百老汇形象:Godspell。

制片人埃德加·兰斯伯里(安吉拉的哥哥)把伯德叫到他的办公室，他的办公室就在《胡闹》正在预演的冬季花园剧院附近。“他说，‘我要你走到窗前，把头伸出来，然后向左拐。’”所以我照做了，在冬季花园的大帐篷上有我的巨型Follies，”伯德回忆道。“他说，‘我想要那张海报。但我希望是耶稣。’”

伯德画了海报，兰斯伯里很喜欢。然而，他的预算只有100美元。伯德说:“我碰过的每样东西都能得到100美元，但现在不行了!”但他达成了一项协议——只要演出持续，每月50美元。他说:“它经营了8年，所以我在那里买到了很划算的东西。”

伯德承认，在他转向戏剧插画的过程中，有一点学习曲线。“这与岩石非常不同。当你做一张岩石海报时，主题是什么并不重要，你知道，它可以是鸭子吃蜥蜴。如果它很酷很迷幻，那就无所谓了。”“但在百老汇，你必须读剧本。这是关于这个节目的故事?或者它在你身上唤起了什么?我只是非常幸运。”

幸运的…和有才华的。

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